我很怀疑《龙华的桃花》这个书名，是出版社给选定的。不是说这篇小说写得不好，但是它显得过于实在了些，就连主人公的名字，也可以拆成“诚实”或“实生”。这样的小说，不光是朱文颖能写得出来，至少还有几位当代作家能写得差不多吧。但是像《悬崖》就不同了。小说里面有某种朱文颖所特有的东西。在表面的悠闲优雅之下，她肯定心狠手辣地粉碎了什么，就像姚一峰最后的谋杀（或者说挽救）一样，你又没法给他定案。姚一峰几乎一直浑浑噩噩，甚至有些委琐地过日子，“他一向都觉得自己是个怯懦的人”，但他懂得怜悯，有一种难得的慈悲心。《悬崖》这个篇名，总是会令我想起冈察洛夫的长篇小说。这个短篇与那个长篇之间，很难说有什么联系，可是读了之后，都会让人留下长久的心疼。

　　同样令人心惊魄动的是短篇《哑》。人们煞费苦心地治疗那些患了自闭症的人，要把他们拉回这个世界中来。然而，这个被小男孩康乐乐拒绝的世界，真的是那么健康？作者以近乎冷峻的文字，一层一层地挑开人心上的厚茧，使读者看到，更需要救助的，正是那些救助者。以救助他人为名，而谋求自己的利益，这种现象，又何止于生理疾患。这种解剖，也许比任何济世救人的药方都更有力。 《绯闻》则是另一种风格，轻灵飘逸，好像是《红楼梦》中夹着的小零碎，窗花呀，丝线呀，枯叶呀，干花呀，一不小心散落了出来，居然多少带着大观园里的气息，但它又不是《红楼梦》。值得注意的是晴雯感觉中的那只狐，后来又搅扰了沈三白和芸娘的平静生活。如果说《绯闻》中狐的出现还有些生硬，在《浮生》中则已臻于化境。狐与人物、与情节、与氛围完全融为一体，哪里都看不到狐的现身，但处处感觉得到狐的存在。沈三白的《浮生六记》，是以美文名世的，《浮生》的文字之美可说不让原著，情绪上的波折流转则有过之，尤其那种“非常苏州化”的纯正韵味，不说外乡人，就是苏州作家，能把握到这个火候的也并不多。

　　与此相类的还有一篇《重瞳》，演绎的是李后主与小周后的最后时日。那是一个常被人看见屈辱与悲惨的题材，在朱文颖笔下却成为一种沉甸甸的凄美，这就高出了一格。朱文颖曾对我说过，她要写柳如是，我对此寄予很高的期望。当代写柳如是的小说影剧太多，但能令人首肯的则太少，大都失之于皮相和误解。其原因，是今人很少能够进入柳如是那种江南才人的境界，不是写不出江南，就是写不透才女。朱文颖得天独厚，庶几近之，应该能写出一个不同凡响的柳如是。